Flou - Roman de poche
$19.95 USD
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Lindsay Turner est professeure agrégée d'anglais et d'écriture créative à la Case Western Reserve University. Elle est l'auteure de deux recueils de poésie et a traduit des livres de Stéphane Bouquet, Éric Baratay, Souleymane Bachir Diagne, Anne Dufourmantelle, Richard Rechtman, Ryoko Sekiguchi, et d'autres.
Flou - Roman de poche
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de Martine Beugnet (Auteure), Lindsay Turner (Traductrice)
Au cinéma, le flou est généralement destiné à passer inaperçu. Lorsqu'il apparaît, il est soit considéré comme une erreur – une erreur de mise au point ou une défaillance technologique – soit comme un effet de fond de faible profondeur de champ destiné à compenser une image définie. Cependant, comme le soutient Martine Beugnet, le flou est une caractéristique essentielle du cinéma, possédant ses propres propriétés et affordances, et capable de produire des effets puissants.
Examinant un éventail d'exemples notables de flou, du film d'horreur au cinéma d'art et au film expérimental, et incluant les œuvres des frères Lumière, de Josef von Sternberg, d'Agnès Varda et de bien d'autres, elle développe une taxonomie des flous, du flou de vitesse et de mouvement au flou de caméra à main, "tremblante", courant dans le cinéma numérique contemporain. Ces instances très diverses ramènent toutes le spectateur aux qualités sensorielles et matérielles de l'image animée. Face aux développements technologiques qui valorisent la netteté comme indicateur de progrès, le flou se dresse comme un rappel provocateur de la valeur de l'incertitude – un signe du mystère irréductible au cœur de l'image filmique.Quatrième de couverture
"Les idées ingénieuses de Beugnet s'infiltrent comme un brouillard dans des catégories d'analyse cinématographique autrefois claires, bousculant les notions de flou comme déficience visuelle. Les personnages myopes, les taches informes, la vision larmoyante et fatiguée, ainsi que les distorsions perspectiviques et atmosphériques dynamisent cette chanson d'amour captivante aux affordances et à la prédisposition cinématographique au chaos visuel, au vague, à l'incertitude et à la confusion. Il est clair que c'est le moment parfait pour le cinéma et le flou."--Karen Redrobe, auteure de Crash: Cinema and the Politics of Speed and Stasis
Au cinéma, le flou est généralement destiné à passer inaperçu. Lorsqu'il apparaît, il est soit considéré comme une erreur – une erreur de mise au point ou une défaillance technologique – soit comme un effet de fond de faible profondeur de champ destiné à compenser une image définie. Cependant, comme le soutient Martine Beugnet, le flou est une caractéristique essentielle du cinéma, possédant ses propres propriétés et affordances, et capable de produire des effets puissants. Examinant un éventail d'exemples notables de flou, du film d'horreur au cinéma d'art et au film expérimental, et incluant les œuvres des frères Lumière, de Josef von Sternberg, d'Agnès Varda et de bien d'autres, elle développe une taxonomie des flous, du flou de vitesse et de mouvement au flou de caméra à main, "tremblante", courant dans le cinéma numérique contemporain. Ces instances très diverses ramènent toutes le spectateur aux qualités sensorielles et matérielles de l'image animée. Face aux développements technologiques qui valorisent la netteté comme indicateur de progrès, le flou se dresse comme un rappel provocateur de la valeur de l'incertitude – un signe du mystère irréductible au cœur de l'image filmique. Martine Beugnet est Professeure en Études visuelles à l'Université Paris Cité et membre d'ECHELLES, un institut de recherche du CNRS.Biographie de l'auteur
Martine Beugnet (Auteure)
Martine Beugnet est Professeure en Études visuelles à l'Université Paris Cité et membre d'ECHELLES, un institut de recherche du CNRS. En anglais, elle est l'auteure de Cinema and Sensation (2007, 2012) et Claire Denis (2004), co-auteure de Proust at the Movies (2005), et co-éditrice de Indefinite Visions: Cinema and the Attractions of Uncertainty (2017).
Lindsay Turner est professeure agrégée d'anglais et d'écriture créative à la Case Western Reserve University. Elle est l'auteure de deux recueils de poésie et a traduit des livres de Stéphane Bouquet, Éric Baratay, Souleymane Bachir Diagne, Anne Dufourmantelle, Richard Rechtman, Ryoko Sekiguchi, et d'autres.
Nombre de pages : 144
Dimensions : 0.6 x 6.9 x 5 IN
Date de publication : 3 février 2026
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